第一次因为觉得恶评太多而写影评，挺奇妙的吧。整体是一部套着科幻套子的纪录片，演职员表也说明了；首先让人觉得亮眼的是通过叙事顺序故意引导的时间错位感，就算是22世纪两人组身份揭晓后，我们还是继续看到新的、让人误以为是21世纪的讲述者，实际上是虚构的22世纪人，这就引出第一个主题，历史无可控制的重复性。这或许说得太过于空洞和套路了，我们不如看一看，剧中年轻人的发言总是跟着前面受访的普通人们的回答出现，通过受访者的回答让观众自己整理出问题，再由剧中人给出“如果你们想象的一切美好都不存在怎么办”。在这样的情况下，我们看到22世纪的两位不断反驳其他受访者可能依稀抓住的、最后的稻草：科技进步、移民、代替劳力，都没有阻止22世纪走向消亡，实际上取景在21世纪疫情中的韩国，何不是一种简单而有力的讽刺。台词部分，我们可以看到受访者给出各式各样普通人会给出的回答，其中有底层人对于其他底层人的、来源于零和游戏的仇恨（关于侨胞&中国人）也看到中产阶级或者说中初级管理的“处事圆滑”之道，所谓的御人之道；最后我们看到的是小企业主和最后展现出来的、虚假却又真实的资本家的话术，我们一代一代地传递某种“美好的”话术，而他们一遍遍重复“你挣不到钱只是因为你太蠢”的嬉笑。短评中我们看到一部分人认为影片中是虚构了22世纪韩国面临的问题，实际上要说这些问题，韩国受其困扰甚至要早于、糟于中国或者日本或其他国家，在西方社会学界，东亚模型的第二个成功例子韩国，在摆脱了第五共和国的余波、民主化和市场化了之后，迅速地换来了财阀、娱乐的“奶头乐”盛宴，在2020年之前就已经以完全放弃主导地区、文化、经济为代价，进行一种娱乐产业的脱亚入欧，抢在日本之先向欧美市场进行全面妥协。时至今日，kpop在英语化和打开第一世界市场上所投入的精力，要比kpop培养自己的艺术体系、吸纳独立音乐和古典音乐的成功团队来的更多。这何尝不是“求职者们”痛苦的根源之一呢