1.克莱尔德尼的电影似乎是从音乐开始的。来自Tindersticks乐队的一小段优雅、哀怨、带点迷幻色彩的忧郁曲调将把整部电影的情绪慢慢铺陈开来。影像与音乐，倒没有谁在服务谁的问题；Tindersticks依然可以把原声做成一张专辑，而不减少它的独立性，同样，克莱尔德尼的影像在没有音乐的伴随之下也能焕发迷离、碎裂的疏离情绪。2.克莱尔德尼的电影不可捉摸，没有章法可循。风格独树一帜，与法国电影讲究理性、克制的思辨传统相去甚远。德尼对影像质感的关注、叙事上的隐藏、沉默与克制，都那么不法兰西，而且也很难找不到切当的词汇去形容她这一风格。3.克莱尔德尼的电影是“一次性”的，它只存在观影的共时钟；体验如此强烈，好像一回味，那份迷醉过的感觉就行将消散。它应该被看，每一次都是新的，而不是去回味。回看在德尼这儿是不存在的。4.这肯定与克莱尔德尼童年在非洲的生活经历有关，可以联系另一位也是在殖民地长大的法国女导演杜拉斯，去比较她俩从中发现异同是有趣的。