黑色电影除了蛇蝎毒妇之外，最大的特征恐怕就是旁白或者独白了。它们如此之多，以至于你想忽略都很难。凶手或者受害者，总喜欢将罪案发生的前因后果，提纲挈领地讲述一遍。不管是在《双重赔偿》里奄奄一息的凶手，还是在《日落大道》里陈尸泳池的受害者，他们的结局已经不是大家关注的重点，大家所关注的，是中间的过程，准确的说，是蛇蝎毒妇和被她们玩弄的男人们如何一步步堕入深渊的精彩细节。《爱人谋杀》里的菲利普马洛从影片开始（其实也是故事的终结），就被关在审讯室里。他急于想证实自己的清白，然后就开始了自己的讲述。或许对黑色电影的既定设定，已经习惯了。从反派女主角出场的那一刻开始，我就猜到了结局。不过我感兴趣的是，这个故事中马洛的行动。他在里面所做的，是寻人寻物，可是这些人从来都在他身边。他以近乎徒劳地方式，想要从令人困惑的线索里，理清一切，也在最后时刻，冷静地为我们解了谜，故事也因为反转“炸了锅”。这让我想起了《上海小姐》的结尾，奥逊威尔斯也是深谙此道。跟《马耳他雄鹰》里一样，我们知道，肯定会有一个人找到侦探来帮忙解决问题。只不过《爱人谋杀》里，找人的人换成了一个疯子，一个无害的“平民”，一个受雇的笨蛋，还有