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当年日本电影新浪潮风起云涌，今村昌平屡屡在电影节获得殊荣，同为日活公司的铃木清顺实在是一颗被遗忘的明珠。其实两人的作品都以底层人民为题材，符合日本战后破败凋零百废待兴的时代特征，是对以小津安二郎为代表的文艺室内剧传统的反叛。铃木清顺的兴趣在于对类型片的改造，被主流鄙弃的B级题材虽是日活强加于身上的任务，但他也乐于接受。他要拍摄大众喜欢的电影，同时也为这些黑帮犯罪片赋予了鲜明的个人特征：像阿莫多瓦那样在背景上使用人工化的奇异色彩、夸张的空间设计和布置艺术，对枪战场面的风格演绎更是吴宇森暴力美学的雏形。这种独特的风格特征，日后被冠以清顺美学之尊称。而要探究清顺美学的原点，就要回到他1963年拍摄的电影[野兽之青春]。本片改遍自大薮春彦的硬汉小说，起始的配置有如标准黑色电影：黑白画面，小旅馆里警察与应召女郎的尸体，玩世不恭的调查员宣布两人殉情而死。紧接着突然从死者颠倒的面部切入到彩色画面：60年代喧嚣的东京街头映入眼帘。伴随几近癫狂的爵士乐，少女疯狂舞蹈，身穿黑大衣的神秘男子在此出现。他叫做乔，简洁的名字像极了他的性格。街头小混混被他踩在脚底，他只是面无表情地蹭蹭血迹，继续上路。人挡杀人，佛