对章明的好感来自我十五岁时在一张名为“中国十大禁片”的盗版DVD上看过的《巫山云雨》，它与娄烨的《苏州河》、贾樟柯的《任逍遥》、刘冰鉴的《哭泣的女人》一起，重新刷新了我对电影的认知。对于学界定义的这帮第六代，之所以能在海外横扫各大独立电影节的奖项，皆因其身上的神秘气质，引领着外国人士窥视到一个想象之外的中国。那时的我因年幼无知世界观也比较狭隘，看到这样奇特的人物，自然心灵被震撼碎了一地。说说《巫山云雨》，作为一个成都人，又在重庆念书的我，对长江算是骨子里就有莫名的亲切感。片中的每一个场景，都在我的想象之中，即使我根本没有见过没去过。每一个人物，也都在我的经验范围里，即使我根本不认得。片子是符号化的，但是并不抽离晦涩，反而把一种诡异和现实结合的恰如其分。没有主题，没有价值观，甚至说完了故事，但却像什么都没说，只留下眺望奔流的扬子江，一湾无限的怅惘。可能气氛的创造，是最高级的。把握好“影片所说的”与“观众所理解的”，这换算的比率，是非常难控制的。至少我理解的刚刚好，它在我看来，不满不罗嗦不矫情不作，实实在在的很寂寥。就像杜甫被发配到蜀国的落魄，就像李白在白帝城的抒情。对长江的展示，与江岸小